Арт-бит: «Картины: красота простых предметов» Центр искусств Мэрион

В начале 1980-х годов Энн Карроцца училась живописи в Школе дизайна Суэйна, следуя по стопам своей старшей сестры Нэнси. Художница Жаклин Блок была важным наставником, и она посещала уроки скульптуры у Дэвида Леффлера Смита, которого больше всего помнят прежде всего как профессора живописи и рисунка.

Получив степень младшего специалиста по архитектуре в Техническом колледже Вермонта в 1982 году, Стивен Ремик также поступил в Суэйн, отметив Смита, Сига Хейнса и Бенджамина Мартинеса как важных и влиятельных преподавателей.

Некоторые, кто слышал их историю любви «Meet Cute» и «Секреты художественной школы», могли бы счесть ее апокрифической, но Ремик подтвердил, что это «в основном правда». Он намеревался получить специальность по программе графического дизайна, но когда он увидел Карроццу, он был поражен и стал студентом живописи, чтобы быть ближе к ней.

Это решение окажется плодотворным во всех смыслах этого слова. Они начали встречаться «после вечеринки в честь Хэллоуина» в 1982 году и поженились пять лет спустя. У них двое взрослых детей, Тео и Тесс.

Эти двое теперь представлены на одноименной выставке под названием «Картины: красота простых предметов, задний двор и за его пределами» в Центре искусств Мэрион. Работы Карроццы выставлены в галерее на первом этаже и кажутся своего рода откровением. Раньше она видела ее работы только на групповых выставках, но этот крупный показ является свидетельством ее творческой направленности и плодовитости.

Матисс называл Сезанна «отцом всех нас». Ловкий и аналитический подход Карроццы к созданию традиционных натюрмортов показывает, что она унаследовала часть этой отцовской художественной ДНК. «Лимоны в вазе из синего стекла» кажутся обманчиво простыми, но на самом деле это не так. смелый шаг — поставить полупрозрачный сосуд, даже с лазурным оттенком, среди всего этого цитрусового и золотого, но эта ваза — тот якорь, который был нужен.

«Сирень с лимоном» звучит именно так: розовые и лавандовые бутоны и зеленые листья на темно-сером фоне, плоды примыкают к банке с цветами. Два стебля сирени пересекаются в банке, лимон расположен так, что читается как простой желтый круг. X и O. Карроцца настолько романтична, что тонко намекает на объятия и поцелуи? Конечно, кажется возможным.

«Белая гортензия с персиком» настолько проста и красноречива, насколько только можно себе представить натюрморт.

Среди десятков натюрмортов и нескольких внешних сцен есть одна особенная картина, которая была особенно интригующей тем, что она была нехарактерной для Карроццы (в рамках выставки) и, как ни странно, была почти мета.

«Комната Тициана» изображает молодую пару, стоящую перед картиной Тициана «Похищение Европы» в музее Изабеллы Стюарт Гарднер. Слева женщина держит в руках мобильный телефон и, похоже, смотрит на телефон, который держит (вне поля зрения) мужчина справа от нее, вероятно, показывая ей свою фотографию шедевра, стоящего перед ними.

Карроцца нарисовал картину по фотографии молодой пары, сфотографировавшей картину, которую она так ждала.

Ремик выставляет свои работы на втором этаже галереи, и для давних поклонников его работ некоторые из них будут довольно знакомы. В разгар пандемии он нарисовал большую серию портретов работников здравоохранения, явно изнуренных, с покрасневшими глазами, кожей, натертой масками и эмоционально истощенными.

Время от времени Ремик флиртовал с абстракцией цветового поля, «вдохновленной краями, где встречаются воздух и земля». Некоторые из этих флиртов заканчивались чем-то, что казалось резким, полным возможностей или кратковременным отвлечением. Но Ремик очень предан, и вскоре он вернулся к своей настоящей любви: пейзажной живописи.

«Летний сад» — классический летний ремик. Это изображение пышного зеленого оазиса на заднем дворе. Вместо ворот за белым частоколом виднеется зеленая дверь-ширма. Внутри участка лавандовые решетки, цветы и продукты. Это идиллия.